中安时评抓住“危中之机”必能“化危为机”

【地评线】中安时评:抓住“危中之机”必能“化危为机”

在此次应对新冠肺炎疫情的过程中,我们见证了中国共产党领导和中国特色社会主义制度的显著优势,见证了中华儿女众志成城、同舟共济的强大民族精神,见证了中国经济的澎湃活力和十足韧劲,充分证明疫情的冲击只是短期的、总体上是可控的。虽然疫情不可避免会对经济社会造成较大冲击,但其所带来的影响也并非完全都是破坏性的,也出现了一些契机,只要我们能够紧紧抓住这些“危中之机”,把我国发展的巨大潜力和强大动能充分释放出来,就一定能够“化危为机”,全面夺取疫情防控和经济社会发展“双胜利”。

要抓住禁“野味”的契机,健全完善法律体系、强化源头防控。非法交易和滥食野生动物是引起新发传染性疾病的祸端,必须坚决取缔和严厉打击非法野生动物市场和贸易,从源头上控制重大公共卫生风险。日前全国人大常委会已经通过了《关于全面禁止非法野生动物交易、革除滥食野生动物陋习、切实保障人民群众生命健康安全的决定》,下一步还将加快修订野生动物保护法、动物防疫法等重要法律,非法交易和滥食野生动物行为将被依法严格禁止,意味着疫情防控的制度堤坝将更加牢固。

Pilar Corrias艺廊将带来法国艺术家菲利普·帕雷诺(Philippe Parreno)为伦敦泰特现代美术馆(Tate Modern)涡轮大厅(Turbine Hall)所涉及的艺术装置作品《My Room is Another Fishbowl》;常青画廊(Galeria Continua)将呈现安东尼·葛姆雷(Antony Gormley)用磷在空气中制造虚拟的“空间框架”,以时间与光线构成作品《呼吸中的房间II》(Breathing Room II);OMR艺廊的空间中则将呈现詹姆斯・特瑞尔(James Turrell)的《Circular Glass》,将电子化LED灯植入在作品中,作品的尺寸也将根据未来作品所呈现的空间大小而任意改变。如果你说还有没有更虚拟的作品,那么一位幸运的藏家将有机会购藏草间弥生(Yayoi Kusama)的无限空间《Life Shines On》,大家也可以在大田秀则画廊的网上展厅开放时间内任意探索这个玻璃镜面的空间。

网上展厅的另一个优势就是将作品于观众之间的物理距离大幅度缩小,将巴塞尔艺术展香港展会的参展艺廊带来更多全球性的关注。这一点在选择西方市场所不太熟悉的中东、亚洲和东南亚大师作品时最为明显。这其中最值得关注的是Gajah艺廊代理的已故艺术家I Gusti Ayu Kadek Murniasih,这位开创性的印尼巴厘岛艺术家在画作中大胆的传达欢愉与性欲相关的主题。在Selma Feriani艺廊精心设计的空间中,摩洛哥画家Mohamed Hamidi将非洲的传统象征符号融合在现代主义所惯用的平面形式抽象作品中。另外,Watanuki Ltd。 | Toki-no-Wasuremono艺廊将带来日本前卫艺术家小野里利信(Toshinobu Onosato)的作品,他从传统纺织图案中获取灵感并将它放大至宏观作品中以欧普艺术(Op Art,即视幻或光效应艺术)效果呈现。

要抓住补短板的契机,完善国家治理体系、提升治理能力。在抗击疫情中,中国展现出了出色的领导能力、应对能力、组织动员能力、贯彻执行能力,这些都彰显了“中国之治”的优势,但同时也暴露出了一些短板和不足。小智治事,大智治制。要以此次补短板为契机,采取切实有效的行动,改革完善疾病预防控制体系、改革完善重大疫情防控救治体系、健全重大疾病医疗保险和救助制度、健全统一的应急物资保障体系,把在疫情防控中积累的经验真正转化为应对突发重大公共卫生事件的体制机制。

 《布包》(2018),金守子,图片由艺术家和维伍德画廊提供

要抓住调结构的契机,改造提升传统产业、培育壮大新兴产业。虽然疫情对一些传统产业造成了较大冲击,但是智能制造、无人配送、在线消费、医疗健康等新兴产业展现出强大成长潜力,要进一步加大政策扶持力度,用活用好政策工具箱,以此为契机加快新旧动能转换,加快传统产业技术改造,支持新兴产业加快发展,推动经济结构转型升级,不断提升产业链整体水平,对冲疫情对经济发展带来的不利影响,把中国经济的巨大潜力充分挖掘和释放出来。

疾风知劲草,烈火见真金。我们完全有条件、有能力、有信心应对各种风险挑战,只要坚定必胜信念、采取有力行动,我们就一定能够战胜疫情,保持经济社会发展良好势头,完成全年经济社会发展的目标任务,确保第一个百年奋斗目标如期实现。

从加拿大到环太平洋地区,将土著手工艺融合在当代艺术作品中或者说有时候是手艺的复兴正在成为一种流行趋势。专注于材料与创作者的Silverlens艺廊将展示马来艺术家于一兰(I-Lann Yee)的作品,于一兰使用七叶兰或竹子创作而成的编制席作品为传统物品赋予了全新当代政治意义。Jan Murphy艺廊将呈现一组对色彩有着狂热追求的双人艺术家展览,Sylvia Kanytjupai和Tjungkara Ken来自于澳州南澳省的原住民地区“阿南古之地”(Anangu Pitjantjatjara Yankunytjatjara),创作风格建基于该地区几千年的历史及艺术遗产。

 《Life Shines On》(2019),草间弥生,作品由艺术家和大田秀则画廊提供

精确的数学模型在几家艺廊的网上展厅中都可以看到,通常作为东西方艺术的桥梁。极简主义艺术教父卡尔‧安德烈(Carl Andre)和索尔·勒维特(Sol LeWitt)的作品将由Alfonso Artiaco艺廊与Konrad Fischer艺廊共同呈现,安德烈的铜制雕塑作品《2×18 Cyprigene》与竹冈雄二(Yuji Takeoka)的铜制底柱作品《Golden Base》被巧妙组合在一起。Sabrina Amrani艺廊将呈现埃及艺术家Chant Avedissian的《Formation of a Square II》,Avedissian使用塑胶彩将丝绸之路上的色彩、建筑形态与图案都融合在一件作品之中。同时,The Third Line艺廊通过Rana Begum的铝制反射作品与Jordan Nassar的手绣作品引发了有关几何图形的灵感对话。

从维伍德画廊(Axel Vervoordt Gallery)所呈现的金守子《演绎对象》(Deductive object),到Karma International艺廊呈现的2000年由薇薇安·苏特(Vivian Suter)创作的8.8米高巨幅作品,自墙上蜿蜓伸展并横跨地板,简直可说是“顶天立地”。虚拟领域的最大优势就是它可以将那些野心勃勃且堪比一整间艺廊大小的艺术装置以经济有效的方式呈现给广大的观众。有些人将这种崭新的展示空间视作一种激将法,并从满胆识去迎接这个挑战。